Balthus y el conde de Rola

Balthus y el conde de Rola

$390.00

El 19 de febrero se inaugura en Madrid en el Museo Thyssen la exposición dedicada a Balthus que permanecerá hasta el 26 de mayo. Como empieza a ser una tradición, la muestra supone el lanzamiento de un cómic sobre el pintor. En esta ocasión el encargado de realizarlo es Tyto Alba y el cómic lleva por título Balthus y el conde de Rola, convirtiéndose en el cuarto cómic que edita el museo tras Mitos del pop de Miguel Ángel MartínDos holandeses en Nápoles de Álvaro Ortiz y Museomaquia de Santiago García y David Sánchez. Editan Astiberri Ediciones y el propio Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.

Tyto Alba es un historietista y pintor nacido en Badalona en 1975. En los últimos tiempos se ha centrado en narrar la vida de importantes figuras de la pintura como Frida Kahlo y Diego Rivera protagonistas de La casa azul (Astiberri), o Carles Casagemas y Picasso figuras centrales de La vida (Astiberri), por lo que Balthus y el conde de Rola se convierte en su tercera obra centrada en la pintura. Su anterior obra Fellini en Roma (Astiberri) en cambio se centraba una de las figuras más importantes del cine. Anteriormente había publicado entre otras obras El hijo (Glénat) coguionizada por Mario TorrecillasDos espíritus (Astiberri) como autor completo o Tante Wussi (Astiberri) junto a Katrin Bacher.

En su retiro de Suiza, un envejecido Balthus recuerda su infancia y cómo dibujó por primera vez para sacar sus emociones fuera. Así, entre sus recuerdos, somos testigos de los momentos que marcaron su vida y su obra y descubriremos la filosofía escondida tras sus polémicos cuadros.

En los últimos tiempos los museos nacionales están cada vez más interesados en el cómic, no solo como medio de promoción sino también como arte. A los cómics publicados por el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, habría que añadir los tres publicados por el Museo del Prado: El tríptico de los encantados de Max, del que además han adquirido algunos originales y también de Miguel CalatayudEl perdón y la furia de Altarriba y Keko e Idilio de Montesol; a los que este año se unirá el que prepara Sento para conmemorar el doscientos aniversario del Museo. También ha apostado por el cómic de Museo Nacional de Arte de Cataluña para el que Jorge Carrión y Sagar Forniés han creado Gótico, la primera parte de un recorrido por todas las colecciones del museo. Además, Paco Roca está preparando una exposición en Valencia que será mucho más que cómic.

Balthus y el conde de Rola, no está al nivel de sus otras obras sobre pintores, pero no por culpa del autor sino porque la vida del pintor resulta menos emocionante, además al tener menos páginas está todo mucho más condensado, dando la sensación de ser un acercamiento al personaje solo superficial. Sí que resulta un acierto notable no recrearse en la polémica sobre su obra.

En la obra de Tyto Alba, el mundo interior y onírico de los personajes tiene mucha importancia y sirve para dotarlas de una cierta sensación de irrealidad. Sin embargo, no es aplicable aquí ya que la vida y obra de Balthus es mucho más material, más apegada a la realidad del momento, en un intento de atrapar con sus pinceles la pureza e inocencia de la juventud. Algo que Alba consigue atrapar y adaptar al lenguaje del cómic. Su encuentro final con Witold Gombrowicz es una genialidad, así vemos como el pintor y el escritor que más explotaron estos temas establecen un dialogo genial sobre sus obras.

Sin embargo, consigue explicar lo que perseguía con sus obras, que hoy en día están habitualmente envueltas en la polémica, ya que como en muchos otros aspectos de nuestra vida todo se juzga de un vistazo y sin hacer ningún esfuerzo por desligar nuestras opiniones de la intención del autor y con un total desconocimiento del contexto en el que se creó.

Lo más destacado de la Balthus y el conde de Rola, viene del apartado gráfico con un Alba que consigue que su novela gráfica dialogue con las obras del pintor y que se mimeticen a pesar de las diferencias, consiguiendo que la representación gráfica de sus cuadros sea inequívoca. Además, destaca su dominio tanto de la narrativa gráfica como del negro y la luz en la secuencia donde Balthus se intenta suicidar. Aunque es una obra menos luminosa y colorida que sus últimos trabajos, nos regala varias secuencias notables de paisajes. También cambia su estilo de dibujo cuando debe adaptarlo a los trabajos infantiles del pintor o al del su hermano. Lo que más chirría del dibujo son algunos de los retratos que hace de personajes famosos que resultan muy poco naturales, aunque perfectamente reconocibles, como si sus cabezas fueran un collage pegado en las páginas.

La edición de Astiberri y el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza es notable con un diseño precioso, buen papel y una gran reproducción. Esperemos que esta colaboración siga durante muchos años y nos traiga muchas obras. Además, es un aliciente ver el trabajo de Alba en este formato de un tamaño mayor al que se suelen publicar sus obras.

Balthus y el conde de Rola no es el trabajo más redondo de Tyto Alba, pero sí es un magnífico homenaje al pintor. Una obra que nos explica su vida y su obra sin recrearse en las polémicas que acompañan a sus cuadros más famosos.

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Descripción

Balthasar Klossowski de Rola (1908-2001), conocido como Balthus, es sin duda uno de los pintores más singulares y enigmáticos de su tiempo. Amigo de Picasso, Artaud y Giacometti, Balthus siguió un camino virtualmente contrario al desarrollo de las vanguardias. En su desapego de la modernidad, que podría calificarse de “posmoderno”, Balthus desarrolló una forma personal y única de arte, un estilo figurativo alejado de cualquier etiqueta, con la luz de la juventud en el centro de su obra.

Con motivo de la exposición retrospectiva del legendario artista que se prolongará del 19 de febrero al 26 de mayo y que el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza organiza conjuntamente con la Fundación Beyeler de Riehen (Basilea), Tyto Alba, el autor de La vida. Una historia de Carles Casagemas y Pablo Picasso (Astiberri, 2016) y Fellini en Roma (Astiberri, 2017), recorre el camino del pintor francés, cuya obra variada y ambigua, que mezcla misterio con realidad y erotismo con inocencia, es tan admirada como rechazada.

Balthus afirmó: “Veo la adolescencia como un símbolo. No podría jamás pintar a una mujer. La belleza de la adolescente es más interesante. La adolescente encarna el porvenir, el ser antes de transformarse en belleza perfecta. Una mujer ha hallado ya su lugar en el mundo; una adolescen- te, no. El cuerpo de una mujer está ya completo. El misterio desapareció”.

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